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標題 [新聞] 專訪／最強傳說！ 東京電視台「小成本創
時間 Mon May 6 22:58:25 2024
標題 [新聞] 專訪／最強傳說！ 東京電視台「小成本創
時間 Mon May 6 22:58:25 2024
專訪／最強傳說！ 東京電視台「小成本創亞洲奇蹟」的秘密：挑戰未知是一種理所當然
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專訪／最強傳說！ 東京電視台「小成本創亞洲奇蹟」的秘密：挑戰未知是一種理所當然
![[圖]]()
日本東京電視台（東電）2020年因為《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》，在亞洲創造「櫻桃魔法」炫風。時隔4年，他們與GagaOOLala合製《25時，赤坂見》，將日產BL推向國際的野心勃勃，東電國際事務戰略司長齊木裕明，接受《Yahoo奇摩新聞》專訪，談到作為日本五大電視台中規模最小的電視台 ...
日本東京電視台（東電）2020年因為《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》，在亞
洲創造「櫻桃魔法」炫風。時隔4年，他們與GagaOOLala合製《25時，赤坂見》，將日產
BL推向國際的野心勃勃，東電國際事務戰略司長齊木裕明，接受《Yahoo奇摩新聞》專訪
，談到作為日本五大電視台中規模最小的電視台，如何創造獨樹一幟的風格，甚至被稱為
「最強傳說」，背後其實有著公司職員集體的共識以及目標。
洲創造「櫻桃魔法」炫風。時隔4年，他們與GagaOOLala合製《25時，赤坂見》，將日產
BL推向國際的野心勃勃，東電國際事務戰略司長齊木裕明，接受《Yahoo奇摩新聞》專訪
，談到作為日本五大電視台中規模最小的電視台，如何創造獨樹一幟的風格，甚至被稱為
「最強傳說」，背後其實有著公司職員集體的共識以及目標。
自50年前，日本就有同志題材作品問世，不過真的達到影視化，還是近5、6年才實現，齊
木裕明透露，同志題材的受眾有一定局限性，且一定程度在某些地方的市場較難推廣，因
此製作BL劇，他們在企劃製作階段，就會著手思考宣傳模式，「在這個世代，接受度有越
來越提高，希望BL也不要被看待成是『特殊』題材，而是用更多元的視角來看，就像有懸
疑劇、驚悚劇，BL只是作為其中一種類型存在而已。」
木裕明透露，同志題材的受眾有一定局限性，且一定程度在某些地方的市場較難推廣，因
此製作BL劇，他們在企劃製作階段，就會著手思考宣傳模式，「在這個世代，接受度有越
來越提高，希望BL也不要被看待成是『特殊』題材，而是用更多元的視角來看，就像有懸
疑劇、驚悚劇，BL只是作為其中一種類型存在而已。」
東京電視台在日本五大電視台中，地位頗為特殊，雖說規模最小、製作成本也最為不足，
卻創造出不少傳奇作品，其中又以《30歲還是處男》、《孤獨的美食家》、《獨活女子的
守則》最為觀眾熟知。面對市場競爭，東電很清楚知道，若要在條件不同的狀況下，做出
和其他四家電視台一樣的事，實在是很難抗衡：「所以很重要的，我們要去想我們能做什
麼，可以跟別人產生區別？」
卻創造出不少傳奇作品，其中又以《30歲還是處男》、《孤獨的美食家》、《獨活女子的
守則》最為觀眾熟知。面對市場競爭，東電很清楚知道，若要在條件不同的狀況下，做出
和其他四家電視台一樣的事，實在是很難抗衡：「所以很重要的，我們要去想我們能做什
麼，可以跟別人產生區別？」
齊木裕明舉例，如果要轉播運動，他們就會選擇不播其他電視台「都會」轉播的項目，動
畫也嘗試深夜動畫：「同理可證，在戲劇上，我們也會去拍攝一些題材、劇情都不太相同
的作品。」投注心力在未知領域，不免俗的一定有失敗的不安和恐懼：「但就像剛剛說的
，別的電視台已經在做的事情，是主流的東西，我們要做，就必須投入更多資金，但面對
那些競爭，我們又不可能超越他們。」
畫也嘗試深夜動畫：「同理可證，在戲劇上，我們也會去拍攝一些題材、劇情都不太相同
的作品。」投注心力在未知領域，不免俗的一定有失敗的不安和恐懼：「但就像剛剛說的
，別的電視台已經在做的事情，是主流的東西，我們要做，就必須投入更多資金，但面對
那些競爭，我們又不可能超越他們。」
既然清楚自身處境，齊木裕明笑說，嘗試新的事情，就被視為一種理所當然，也是東電員
工的集體共識。當然，在熱門時段擺上知名藝人的作品，這樣的「成功公式」也會同步嘗
試，只是他們更傾向投注預算在新領域，不避諱去挑戰一些被稱之為『禁忌』的題材：「
雖然不能保證每次都會成功，但對我們來說，不去試試看，是不會知道結果是什麼的。就
像BL，做了一次之後發現在海外也有很好反應，我們就覺得可以繼續做下去，我認為這種
所謂好的循環，是有在發生的。」
工的集體共識。當然，在熱門時段擺上知名藝人的作品，這樣的「成功公式」也會同步嘗
試，只是他們更傾向投注預算在新領域，不避諱去挑戰一些被稱之為『禁忌』的題材：「
雖然不能保證每次都會成功，但對我們來說，不去試試看，是不會知道結果是什麼的。就
像BL，做了一次之後發現在海外也有很好反應，我們就覺得可以繼續做下去，我認為這種
所謂好的循環，是有在發生的。」
因應時代趨勢，東京電視台在傳統媒體和網路間，盡可能取得平衡，「雖然我不是這麼喜
歡這個說法，但現在有『Time performance』用詞的出現（時間與價格的比例），年輕世
代偏好短時間快速瀏覽影視作品，我們現在做的劇集，多半是20-30分鐘，是相對容易去
吸收的。」讓網路時代的習慣，漸漸與電視做出結合。
歡這個說法，但現在有『Time performance』用詞的出現（時間與價格的比例），年輕世
代偏好短時間快速瀏覽影視作品，我們現在做的劇集，多半是20-30分鐘，是相對容易去
吸收的。」讓網路時代的習慣，漸漸與電視做出結合。
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專訪／扛再造櫻桃魔法壓力！ 齊木裕明曝30年爆紅作品「必勝關鍵」
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專訪／扛再造櫻桃魔法壓力！ 齊木裕明曝30年爆紅作品「必勝關鍵」
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東京電視台向來樂於嘗試新題材，不過如何製作出讓觀眾快速理解又觸動的作品，仍是核心要是。國際事務戰略司長齊木裕明表示，雖然無法掛保證「一定」會有什麼樣的結果，但在他執業30多年的生涯中，有一種類型的故事可說歷久彌新，那就是「人在面對困境時，如何突破」。 ...
東京電視台向來樂於嘗試新題材，不過如何製作出讓觀眾快速理解又觸動的作品，仍是核
心要是。國際事務戰略司長齊木裕明表示，雖然無法掛保證「一定」會有什麼樣的結果，
但在他執業30多年的生涯中，有一種類型的故事可說歷久彌新，那就是「人在面對困境時
，如何突破」。
心要是。國際事務戰略司長齊木裕明表示，雖然無法掛保證「一定」會有什麼樣的結果，
但在他執業30多年的生涯中，有一種類型的故事可說歷久彌新，那就是「人在面對困境時
，如何突破」。
《25時，赤坂見》由於改編自暢銷120萬冊的同名漫畫，本就有一定程度的厚實粉絲支持
。只是，畢竟不是每個作品，都有強大熱賣的原著撐腰，要創造出成功的作品，故事敘事
方式夠不夠通俗易懂，還是能否打開市場的第一把鑰匙：「大眾越能在最短時間理解作品
想傳達的內容，這樣的作品是相對容易成功的。」
。只是，畢竟不是每個作品，都有強大熱賣的原著撐腰，要創造出成功的作品，故事敘事
方式夠不夠通俗易懂，還是能否打開市場的第一把鑰匙：「大眾越能在最短時間理解作品
想傳達的內容，這樣的作品是相對容易成功的。」
故事好懂是第一步，別出心裁的切點，則是關鍵：「如果故事太過簡單，也會很無聊，比
如說有個男生，他超越重重困難，成為英雄，單純這樣的題材太多了，也不是那麼好賣的
。」如何在大框架下，找到令人耳目一新的看點，激發觀眾的好奇心、新鮮感，成為一部
好作品的必要條件之一。
如說有個男生，他超越重重困難，成為英雄，單純這樣的題材太多了，也不是那麼好賣的
。」如何在大框架下，找到令人耳目一新的看點，激發觀眾的好奇心、新鮮感，成為一部
好作品的必要條件之一。
齊木裕明認為，這份人們面對困境，如何突破重圍、超越自身的感動，是他執業30多年來
，認為始終屹立不搖的故事，這回《25時，赤坂見》，也是這樣的概念，不單單講的是情
是愛，講的更是演員的煩惱，他如何去突破不安、缺乏經驗和自信的困境，讓一切往更好
的方向前進。
，認為始終屹立不搖的故事，這回《25時，赤坂見》，也是這樣的概念，不單單講的是情
是愛，講的更是演員的煩惱，他如何去突破不安、缺乏經驗和自信的困境，讓一切往更好
的方向前進。
畢竟曾締造席捲亞洲的風潮，此次新作難免會被拿來和《如果30歲還是處男，似乎就能成
為魔法師》做比較，不過齊木裕明說，作品不像奧運需要去競爭輸贏，「櫻桃魔法」是幻
想、帶有點搞笑成分的作品，《25時，赤坂見》則是浪漫寫實：「我沒有辦法去講誰比較
好，畢竟受眾看的角度也不太一樣。不過我自己來看，這部作品裡，有更多日常的描寫，
呈現相當細緻，加上還有國際平台GagaOOLala的加持，我相信這次也會是一個人氣作品。
」
為魔法師》做比較，不過齊木裕明說，作品不像奧運需要去競爭輸贏，「櫻桃魔法」是幻
想、帶有點搞笑成分的作品，《25時，赤坂見》則是浪漫寫實：「我沒有辦法去講誰比較
好，畢竟受眾看的角度也不太一樣。不過我自己來看，這部作品裡，有更多日常的描寫，
呈現相當細緻，加上還有國際平台GagaOOLala的加持，我相信這次也會是一個人氣作品。
」
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專訪／合作日本眉角多！ 林志杰揭密業界6步驟選片心法
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專訪／合作日本眉角多！ 林志杰揭密業界6步驟選片心法
![[圖]]()
GagaOOLala與日本東京電視台，共同製作BL劇《25時，赤坂見》，GagaOOLala執行長林志杰接受《Yahoo奇摩新聞》訪問，分享此次台日交流心得，不諱言與日本合作，有不少「眉角」需要注意，在累積引進1300部作品的經驗中，也歸納出一套「SIMPLE」流程，讓他們能在百花齊放的BL劇市場中 ...
GagaOOLala與日本東京電視台，共同製作BL劇《25時，赤坂見》，GagaOOLala執行長林志
杰接受《Yahoo奇摩新聞》訪問，分享此次台日交流心得，不諱言與日本合作，有不少「
眉角」需要注意，在累積引進1300部作品的經驗中，也歸納出一套「SIMPLE」流程，讓他
們能在百花齊放的BL劇市場中，能更加精準挑出大熱作品。
杰接受《Yahoo奇摩新聞》訪問，分享此次台日交流心得，不諱言與日本合作，有不少「
眉角」需要注意，在累積引進1300部作品的經驗中，也歸納出一套「SIMPLE」流程，讓他
們能在百花齊放的BL劇市場中，能更加精準挑出大熱作品。
雙方緣分，還要從2019年說起，當時平台購入《歡迎光臨自助洗衣店》，因而與東京電視
台結下良緣。此次從購買方，晉升為共同製作夥伴，林志杰認為，除了擁有更多參與前置
的機會，平台也能夠過累積的數據分析，提供給日方作為參考，東京電視台也野心勃勃，
希望作品能推廣至海外，正好平台落地於全球215個國家，也能達到國際化目標。
台結下良緣。此次從購買方，晉升為共同製作夥伴，林志杰認為，除了擁有更多參與前置
的機會，平台也能夠過累積的數據分析，提供給日方作為參考，東京電視台也野心勃勃，
希望作品能推廣至海外，正好平台落地於全球215個國家，也能達到國際化目標。
林志杰表示，東京電視台歷史悠久、制度扎實，論專業那是肯定，不過日本的獨特職場文
化，確實讓他們耳目一新：「日本重視禮節、體貼，如果不懂這裡的文化，很容易不知不
覺就冒犯對方。」日方極為重視細節，經常在重複性的討論，用字遣詞也頗為婉轉，「不
過合作久後，就會知道這些其實都是優點，是把關品質，確保大家都是在同一個配置，只
是因為我們可能不太習慣。」也讚賞日方的義氣，一旦認定關係，非常願意給空間去試錯
，在經驗中學習成長。
化，確實讓他們耳目一新：「日本重視禮節、體貼，如果不懂這裡的文化，很容易不知不
覺就冒犯對方。」日方極為重視細節，經常在重複性的討論，用字遣詞也頗為婉轉，「不
過合作久後，就會知道這些其實都是優點，是把關品質，確保大家都是在同一個配置，只
是因為我們可能不太習慣。」也讚賞日方的義氣，一旦認定關係，非常願意給空間去試錯
，在經驗中學習成長。
在全球每年千百部的影視作品中，要能精準挑選出大熱作品並非易事，林志杰分享，公司
有一套「SIMPLE」的流程——S：Significant，評斷作品是否具有重要代表性；I：
Impactful，作品是否能造成影響力、討論度；M：Money shots，是否有代表性名場面，
能造成廣傳的社群效應；P：Production，評估預算是否符合目前平台的需求；L：Legal
，跟合作夥伴所討論的條件，能否達成共識；E：Execute ，最後才是決定執行。說是
能造成廣傳的社群效應；P：Production，評估預算是否符合目前平台的需求；L：Legal
，跟合作夥伴所討論的條件，能否達成共識；E：Execute ，最後才是決定執行。說是
Simple，過程卻一點都不馬虎、不Simple。
GagaOOLala至今已累積引進超過1300部同志作品，歸納出歷年熱門作品特質，林志杰認為
，不外乎是好的故事、情慾的畫面、主角吸引人的外貌和化學反應，若全都滿足，就是全
壘打：「若要挑一部，我會選《第一次遇見花香的那刻》，好的故事，演員的化學反應，
雖說沒有太多情慾，但光這兩項就造成不錯反應。」事實上，《花香》確實表現不俗，即
便小成本製作，仍在2022年金鐘獎上，囊括迷你劇集女主、女配、編劇三座大獎。
，不外乎是好的故事、情慾的畫面、主角吸引人的外貌和化學反應，若全都滿足，就是全
壘打：「若要挑一部，我會選《第一次遇見花香的那刻》，好的故事，演員的化學反應，
雖說沒有太多情慾，但光這兩項就造成不錯反應。」事實上，《花香》確實表現不俗，即
便小成本製作，仍在2022年金鐘獎上，囊括迷你劇集女主、女配、編劇三座大獎。
「情慾的話，我覺得是《體感預報》，故事簡單但情慾，兩個男主角的化學反應也很不錯
。」只是真要做到全壘打，並不容易，能夠符合2項特質，已是相當不錯的作品：「畢竟
很簡單的浪漫愛情故事，很情慾的話也會有點跳tone，受眾的需求不一，很難完全符合。
」
。」只是真要做到全壘打，並不容易，能夠符合2項特質，已是相當不錯的作品：「畢竟
很簡單的浪漫愛情故事，很情慾的話也會有點跳tone，受眾的需求不一，很難完全符合。
」
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專訪／「同婚通過」同志影視反遇巨大挑戰！ 林志杰當爸後更堅定目標「想當孩子的驕
傲」
https://reurl.cc/9vVrxd
專訪／「同婚通過」同志影視反遇巨大挑戰！ 林志杰當爸後更堅定目標「想當孩子的驕傲」
![[圖]]()
林志杰2017年創辦GagaOOLala，從矽谷律師身分跨足對同志議題、影視的推廣，即便已經第8個年頭，他心中仍充滿無限熱情，持續創造「值得回味的痕跡」。不過，自從成為亞洲第一個通過同性婚姻合法的國家，台灣同志影視在競爭上可說越來越激烈，「接受度提高，但必要性好像也在下降。」 ...
林志杰2017年創辦GagaOOLala，從矽谷律師身分跨足對同志議題、影視的推廣，即便已經
第8個年頭，他心中仍充滿無限熱情，持續創造「值得回味的痕跡」。不過，自從成為亞
洲第一個通過同性婚姻合法的國家，台灣同志影視在競爭上可說越來越激烈，「接受度提
高，但必要性好像也在下降。」
第8個年頭，他心中仍充滿無限熱情，持續創造「值得回味的痕跡」。不過，自從成為亞
洲第一個通過同性婚姻合法的國家，台灣同志影視在競爭上可說越來越激烈，「接受度提
高，但必要性好像也在下降。」
全球每年平均產出的同志作品超過220部，之所以依舊抱持高度熱忱，林志杰的目標無疑
是希望將同志故事和角色，成為主流的一部分，「故事永遠有新的切入點、新的角度、新
的方式去詮釋。我很喜歡嘗試沒做過的事，跟東京電視台是新嘗試，接下來還有跟日本、
泰國、華納唱片的合作，很期待作品完成後，可以在市場看到大家對它的反應。」
是希望將同志故事和角色，成為主流的一部分，「故事永遠有新的切入點、新的角度、新
的方式去詮釋。我很喜歡嘗試沒做過的事，跟東京電視台是新嘗試，接下來還有跟日本、
泰國、華納唱片的合作，很期待作品完成後，可以在市場看到大家對它的反應。」
創新代表著一部分的未知，林志杰坦言，即便敏銳度有逐年攀升，公司仍需有控管風險的
能力，若要製作，他們通常會用較低的成本，嘗試拍第一季或試播短片，觀察市場反應，
《酷蓋爸爸》、《第一次遇見花香的那刻》都是最好的例子。現在，他們也會嘗試將自製
的作品，銷售給其他串流平台，降低整體投資風險。
能力，若要製作，他們通常會用較低的成本，嘗試拍第一季或試播短片，觀察市場反應，
《酷蓋爸爸》、《第一次遇見花香的那刻》都是最好的例子。現在，他們也會嘗試將自製
的作品，銷售給其他串流平台，降低整體投資風險。
2019年同婚法在台灣通過，不過對同志影音來說，其實是把雙面刃。過去推廣同婚，不少
是透過同志故事，說服還不認同的人，「但是通過後，大眾會回歸內容層面，影視作品，
觀眾就是要被娛樂、要被感動，反而門檻變高了，同志故事跟所有人一樣，都是在這條船
上，在跟所有內容競爭。」
是透過同志故事，說服還不認同的人，「但是通過後，大眾會回歸內容層面，影視作品，
觀眾就是要被娛樂、要被感動，反而門檻變高了，同志故事跟所有人一樣，都是在這條船
上，在跟所有內容競爭。」
此外，近幾年串流平台雨後春筍般崛起，作品已不能只想在台灣原地踏步，「這個就變成
我們要更進化，去想出不同的視角，吸引開發新的受眾。」林志杰說，過去平台的行銷手
法，傾向把原創內容作為獨家資源，如今作法改變，好的內容，他們也樂於跟其他平台、
通路做分享，銷售版權主動出擊。
我們要更進化，去想出不同的視角，吸引開發新的受眾。」林志杰說，過去平台的行銷手
法，傾向把原創內容作為獨家資源，如今作法改變，好的內容，他們也樂於跟其他平台、
通路做分享，銷售版權主動出擊。
公司同仁的心態也年輕，能包容不同意見和想法，「我們比較像是在建立一個生態圈，我
們不需要巨大，但可以持續連結，達到永續經營，這個媒體世界就還是會有我們的地位。
」
們不需要巨大，但可以持續連結，達到永續經營，這個媒體世界就還是會有我們的地位。
」
堅持走了這些年，無論是創辦酷兒影展、平台，林志杰始終不忘在影視歷史中，留下值得
回味的痕跡，有波瀾，但更多的是幸福：「我很慶幸，現在在做的工作，的確是有機會把
這樣子的痕跡留下來。這段時間，我也變成有孩子的爸爸了，希望有一天，也許我不在了
，孩子們也可以看到，他們的爸爸曾經為了他的堅持，做出了一些小小的貢獻。」
回味的痕跡，有波瀾，但更多的是幸福：「我很慶幸，現在在做的工作，的確是有機會把
這樣子的痕跡留下來。這段時間，我也變成有孩子的爸爸了，希望有一天，也許我不在了
，孩子們也可以看到，他們的爸爸曾經為了他的堅持，做出了一些小小的貢獻。」
這樣的夢想，充滿愛，充滿浪漫，「是的，愛的力量很大，我覺得愛可以改變一切。」
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.25.36.197 (臺灣)
※ 作者: laisharon 2024-05-06 22:58:25
※ 文章代碼(AID): #1cEF0KhB (Japandrama)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1715007508.A.ACB.html
推 : 記者把東京電視台縮寫成「東電」真的好奇怪 東電通常指東京電力 TV東京/TV東/テレ東/東視才是指東京電視台3F 05/06 23:35
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TV東是地上波大台中對動畫最上心的電視台9F 05/07 04:37
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